五个故事，穿透了迷途世代的光亮和黑暗，困惑与成长。
每穿过一个隧道，答案会跟着光一起出现。
年少时光，
是一段又一段的阵痛练习，
让时间在碎裂与伤痕中，
慢慢拼凑而成一个名为自己的个t。
本书用年轻的笔触，写下每个与青春擦撞的瞬间。
青春是个巨大的谜团，有时光亮张扬，却更常被疼痛撕裂，
有时勇敢冲撞，却更常被自己的胆小步步綑绑。
五个故事，写下nv孩们的迷途与冲撞。
既疼痛又温暖，既细微又粗暴。
踩在成年在即的交界线上，梦想与未来交织成混沌不清的样貌，
令人无法喘息的大考欺身而来，荷尔蒙同时在身t里蠢蠢yu动，
男生或是nv生，亲近或是亲密，捕捉裙摆底下触手可及的光影，
把它捞起来变成月亮，
在ai与被ai中建构自己的形状，因此弄丢了顺应世界期待的指南。
困在围城中的nv孩们，能闯出去吗？
心得正文：
第一次接触到张嘉真这个名字，是我高一的时候。
十六岁不知天高地厚，带着一点无知的无畏，一点初出茅庐的傲气，当时还不知道，原来文学分成这麽多种，条条框框，满地都是界线，稍有不慎就会踩雷。
这样的我被书腰上的四个字x1引，天才少nv，我好好奇，是什麽样的作品才担得起这样的名号。於是我买下书，自此开启踏入纯文学领域的大门。
《玻璃弹珠》对我而言是一把钥匙，但最主要的，除了让一个十六岁的少nv开眼界外，还让其尝到前所未有的挫败感。可以说，《玻璃弹珠》是第一个让我练习接受失败的作品——而後文学这条路特别坎坷，当时没有意识到，失败只有零次与无数次，不小心就踏上了投稿中奖宛若中乐透的不归路并没有。
h丽群老师曾经说过一段话，关於短篇的舞台x质：「那些有些有行头，有些有戏。以方法论而言，置办一副漂亮的行头是最快学出来，也最容易让人看见，但身上带戏这件事真的很不容易。」
为什麽我会深受嘉真的文风x1引，那时候我还说不出所以然，後来回顾才渐渐察觉，或许一部分是因为，嘉真jg致纤细的文字就是漂亮的行头，且她的行文天生带戏。另一部份则是因为，《玻璃弹珠》本身就是这样的作品——全篇共五个故事，这批故事的脉络共同点之一，就是无声地召示，青春时期的少年少nv，总要练习接受失败这件事。
「一起租了一间房，四处都能看见梦想的残胶。岁月拉拉扯扯，蓝图已经模糊不清，终是剩下一大块刺眼的痕迹。」
「她忽然想点一支烟，想缅怀那样的岁月，可是嘴里还咬着米血」——〈驯鹿寻路〉
张嘉真善用澄澈的笔触，去书写ai情与现实之间的拉扯，在〈驯鹿寻路〉之中，林愉静与杨正勳的纠葛横跨了近半个大陆、身分认同与驯鹿大迁徙。她舍不得杨正勳为了台湾而赶赴有武警与水车的第一线，一如杨正勳舍不得她独自一人飞往北美大陆，只为拍摄一年一次的驯鹿迁徙。
在拍摄时，林愉静亲眼目睹大自然最无可奈何的一面：生命无法被左右，就像是有时就算做好万全准备依旧会失手。狼群攻击驯鹿是再正常不过的事，她发觉自己什麽也无法改变。
她能做的只剩下练习。
「你要先原谅自己，总是活的不像世界。」——〈嫉妒的颜se是绿se〉
嘉真手上像是永远拿着一台相机，镜头捕捉到的都是最真实的瞬间。对於高中三年的时光而言，她观察细腻且深刻，更让人惊喜的是，十八岁的她恰好踩在少nv与ren的界线，於是偶尔，能够从她的文字看见，她以ren的冷眼回看青春的一切：
「nv孩是没有情慾的百合花，供养在花瓶里，需要用国英数自社浇灌，辅佐一些钢琴绘画和芭蕾，但不能太多，万一太多变成专长就不好处理，她需要的只是附庸风雅的兴趣。」
十八岁，她点破在ren世界的少年少nv，必须遵守那套游戏规则，若是遵守，就能在游戏制度内的灰se地带保有一些自我，但这样的自我是近乎毁灭的抵抗：自残、ziwei、自杀，她在书写这样暴力的呐喊时，却也忍不住提醒，外界是听不见的。但更多时候，外界的听不见，是因为我们自己也有一套规则：
「城堡外面的世界，温如莹不想了解，即使留着长发，她也只能心甘情愿困在高塔里，这样b较安全。」——〈嫉妒的颜se是绿se〉
於是，我们保有秘密，而这些无法诉诸口的心思，或许就只能藏在玻璃弹珠里：
「会不会其实所有玻璃弹珠都是猫的眼睛呢？」
「那样的话，玻璃弹珠就不会这麽便宜了。」
「所以秘密才有价值啊。」
「但有些秘密却会让你不再珍贵。」
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〈想着「保护」对方，只因你仍未将她当成一个完整的人〉/双杺
书籍简介：
二十年前，初出社会的律师张正煦，首次承办的案件便是震惊社会的补教名师x侵案。被告汤师承以童话寓言诱骗nv学生，更假借交往名义与她们发生关系。涉世未深的张正煦为求表现，想尽办法要替汤师承夺下官司胜利，却没发现自己心仪的nv高中生严新竟成为汤师承的猎物，两人双双落入汤师承所设下的圈套之中。
二十年後，事件重演，一样的童话、一样是nv学生，被告也一样是汤师承。张正煦已然成为老练世故的律师，不愿多管，但社工妻子的一再请求与受害少nv的茫然无助，却让他尘封已久的罪恶感袭上心头，也迫他直视当年不堪的记忆。这一次，他决心要站在权势者的对立面，讨一个二十年前的公道，也让二十年前的他与她，都能在回忆里安然微笑。
心得正文：
「《童话世界》中，律师张正煦透过身为社工的妻子，接触到一个关於权势x侵害的个案，而个案的指控对象，正是十年前，他还是实习律师时帮忙辩护的补教狼师，汤师承。
十年之後身份调转，他不再沉默，决心还给十年前的受害者一个公道，一场风暴悄悄弥漫开来……。」
将近快半年再翻开这部作品，我依旧认为，这是能够直接与《房思琪的初恋乐园》对读的一部作品：唐福睿也曾经说过，之所以有《童话世界》，正是因为《房思琪》。
「故事的选题与jg神受到该年四月台湾发生的nv作家自杀事件，以及年底美国爆发的too运动启发。」唐福睿於後记中表示，「有感於公众对於权势x1ngjia0ei一块仍有所局限，这是我决定以律师视角撰写这部的原因之一。」
这是一部致敬之作：在《房思琪》现有的基础之上，利用自己特殊的观点增添新意，若从文学方面来解读，那麽，《房思琪》以第三人称的ch0u离视角回顾，其中的伤痛我相信无法再从任何人的作品得到再现。
所以《童话世界》最成功的致敬之处就在这里——他以律师的角度，将故事重点放在你来我往的法庭博弈。彰显一件血淋淋的事实，「很多时候，有罪的人并不会被判刑。」
正义在法庭得到伸张，是童话世界才会发生的事。更多时候，正义无处安放，法律是给懂得c弄法律的人使用的免si金牌。
我甚至认为可以再去思考一件事：何谓正义？
我们说，媒t无法客观还原事实，是因为当试图重现事情原貌，就一定会有缝补的过程：追求客观的同时，我们永远无法还原真相。
那麽，同样的概念，能不能套进关於正义的思辨里？
我认为是可以的：当我们竭力追求正义，也永远无法探究正义的全貌。如同《童话世界》中的张正煦，乍看之下他是为了替受害者讨回公道，隶属「正义」的一方，但同时，唐福睿也在书中各处不断提醒，他的正义并不纯粹：
「当身为受害者的郭诗羽开口，说，我希望与老师和解，想保护自己避免受到更大的，来自於社会的恶意嘲弄时，张正煦非常生气：如果是为了钱，我能保证胜诉赔偿金——
妻子简芸不敢置信，问，你疯了吗？对着一个承受压力的nv孩子，说出只是为了钱这样的话？
最後，他只能眼睁睁地看着妻子带着郭诗羽离开，并认为，这是汤师承的胜利。他才明白，战场永远不在自己身上。」
受害者的个人意愿被缩小，对於张正煦来说，郭诗羽并不重要，这场交锋仅是一场博弈。郭诗羽的放弃只代表汤师承赢了，而他输了，不管是十年前，还是十年後。
这是张正煦一厢情愿，无视他人真正意愿的保护：无论是对郭诗羽，还是对自己的nv儿张恺庭。
「张正煦一拳揍倒了那名男学生，张恺庭没有预料到自己指证的结果，竟如此锐利。下意识往後退了一步，她不能判断对错，但复仇对她而言，和父亲有全然不同的意义。」
张正煦从头到尾，都不明白他人想要的究竟是什麽。
而当时时，我并没有看懂这条关於父权框架的脉络，直至在济州庵所举办的，关於《童话世界》的新书对谈，吴晓乐向唐福睿提问，「最後的结尾是否有暗示打破父权的意义呢？」大致上啦，实际对话我有点忘ㄌ
晓乐对於主角横跨十年的所作所为，有一个超乎我意料的解读：「当你使用了保护这个词汇，就代表你并未将对方当成一个完整的、拥有自主意志的人类。b如，我们会认同一个三岁的幼儿应该要被保护，而不是一个三十岁的ren。」
「而张正煦从头到尾，都将自己的行为自我解读成保护，保护受害者、保护严新、保护nv儿，这是一种出於男x的优越感，下意识地认为nvx是需要被保护的对象。」
对照着这个，我终於看懂了全书的最後一段编排：
「罪与业早该在二十年前就该结束，他现在终於明白。这片慈悲与正义缺席的荒原上，早已没有其他人。只剩自己，不断复制着世界的恶意。他往反方向狂奔。奔入那片迷蒙之中。」
童话世界自此终被打破：第一层童话，是汤师承包装自己龌龊思想。第二层童话，是受害者们直面社会对於贞节的病态美学。最後一层童话，就是张正煦b不得已得承认的：
自始自终，他只为了他自己，不是正义。